藝術的槓桿原理

藝術的原理很多，但有一條，誰也可以領會得到，那就是「槓桿原理」。

「槓桿原理」是科學原理，用科學的話說，就是「施力的力距與抗力的力距相等」，目的就是「用最少的力，達致最大的效果」。

這個原理在藝術中俯拾即是。藝術家文學家們，不論古代現代，他們的任務，就是要將現實種種抽取最有用的部分，使成典型，然後達致最大的顯現效果，美感就是從這「小中見大」見出來的，我們在這抽取的典型中，感到那種槓桿的力感，以最小的扛起最大的力感。一切藝術和現實的分野，在於現實就是現實，沒有所謂典型，讀者看到甚麼，就只有那些甚麼；然則藝術和文學，讀者看到一斷片，卻可想起千古豪情，遨遊古今，縱橫萬里，豪情萬丈，眼中這斷片，豈非只是這段片的內容呢？這是藝術的槓桿作用。

我們時常驚嘆於工藝品的小巧精奇，其實，我們是在讚嘆那種手藝小巧卻見神韻氣魄的力感，只要一塊小玉、小鼻煙壺或磁碗，已很引起我們珍愛，這是因為我們愛惜那種以小見大的美感，好像一個天地、一個道理，都盡在掌中，把玩起來，賞心樂事，痛快之極。

我很喜歡引魯迅的作品來說明這種槓桿原理，因為魯迅對現實手起刀落的描摹，讀得甚是痛快，他的小說，都是短篇，但小中卻蘊藏了對民國初年種種中國古舊陋習的劣根的批判，鞭辟入裡，表露無遺。魯迅的描寫，入木三分，一個場景，只要幾句，我們就會想到了完全的氣氛：

「老栓也向那邊看，卻只見一堆人的後背；頸項都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著。靜了一會，似乎有點聲音，便又動搖起來，轟的一聲，都向後退；一直散到老栓立著的地方，幾乎將他擠倒了。……」《藥》

這是短篇《藥》的一個經典描寫。眾人都在引頸待盼那顆血饅頭，作者寫「頸項都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著」，那種引頸待盼的好奇神情都在這種「鴨喻」中被充分表現出神緒，讀者的感受，比現實更加現實。

藝術家文學家都是這種槓桿原理的能手，他們擅於觀察，找取現實典型，抽絲剝繭，眼光銳利，卻又簡簡單單，毫不嘮叨。每個人都有他性格的典型，我們現在就想想我們身邊的一位朋友的性格，嘗試替他點出一些行為和表情，加以提煉，自會發現，我們對我們的朋友的認識，原來是可以很文學的。